O čemu razgovaramo kad razgovaramo o par Carverovih kratkih priča

FYI.

Ova priča stara je više od 5 godina.

Nekoliko utisaka Jučer sam se pekao za program Comedy Central koji će se emitirati na Praznik rada. Naravno, to me natjeralo da pomislim na Raymonda Carvera, američkog pisca kratkih priča koji je smatran jednim od majstora forme, iako nije toliko smiješan.
  • Jučer sam bio pečena za program Comedy Central koji će se emitirati na Praznik rada. Svi su stripovi na pečenju bili sjajni i zapanjilo me kad sam ih izvela u monolozima. Baš sam bila sretna što sam u njihovom društvu jer su bili tako vješti. Svatko je iskusio nastupe pred publikom uživo, bilo da je riječ o stand-up ili skic komediji. Komičari imaju način rada koji uključuje brušenje materijala pred mnoštvom. Ali tijekom pečenja shvatio sam da su oni u stvari pisci - oni samo pišu imajući na umu svoje izvedbe.

    Pisanje kratkih priča drugačija je zvijer od žive komedije, ali na neki način podsjeća na ono što su komičari učinili na moju pečenku. Obično jedan protagonist vodi priču i često se usput daju neki uvidi o ljudskom stanju. Kad oduzmete smijeh, vicevi na pečenju postigli su iste stvari. Raymonda Carvera općenito smatraju majstorom forme - uzeo je Hemingway teorija ledenog brijega o jednostavnim površinama koje su skrivale veliku dubinu i miješale je s radničkim humorom, alkoholom i cigaretama (ili, kako je inzistirao na pisanju te riječi, 'cigarete'). Njegova priča Kupka nije najsmješnija priča na svijetu, ali postoji nešto u njegovom pisanju što smrt djeteta u prometnoj nesreći čini ne samo zanimljivom, već i zabavnom.



    masaža sretnog završetka za žene

    1981. u svojoj je kolekciji objavio Kupku O čemu razgovaramo kad razgovaramo o ljubavi , zatim revidirao priču i promijenio naslov u Mala, dobra stvar (AS, GT) za svoju kolekciju Katedrala . O čemu razgovaramo poznat je po minimalizmu svojih priča. Carveru je to bio prvi veći uspjeh i stekao mu je reputaciju kuma minimalističkog pokreta 80-ih. (Bilo je i teško uređena Gordon Lish.) Ali revizije The Bath-a da bi ga pretvorio u AS, GT pokazuje da se udaljavao od mračnog, namjerno nejasnog i hladnog svijeta minimalizma u precizniji, iskupiteljski i opisniji oblik. Promjene koje je Carver napravio između priče ispričane u 'Kupki' i AS-a GT savršeno su za seciranje da bi se saznalo o njemu i njegovoj evoluciji kao pisca.



    Jedna od najočitijih razlika je upotreba zajedničkih imenica u The Bathu i upotreba vlastitih imenica u AS, GT , što potonjeg čini znatno definiranijim djelom s izrazitijim likovima. U Kupka jedina dva lika s imenima su umirući dječak Scotty i njegova majka Ann. No, Ann je uglavnom identificirana kao majka ili supruga, a Scotty se naziva dječakom, ili ironično kao rođendanom. U likove je teško prodrijeti u The Bath u usporedbi s AS, GT, u kojem gotovo svi dobivaju ime, osim pekara, i svi dobivaju posebnu osobnost. Ova se razlika odnosi na suštinsku razliku između priča: The Bath govori o izolaciji i prijetnji u svakodnevnom životu, dok AS, GT govori o povezanosti i iskupljenju.

    U AS, GT svakom liku se daje više osobnosti, tako da stvarnost smrti može biti univerzalnija. U The Bathu obitelj crnaca u čekaonici opisana je s nekoliko detalja - Carver čak ne precizira da su crnci i nikad ne otkriva što se dogodilo s njihovim djetetom. Na kraju scene otac samo odmahuje glavom i govori: Naš Nelson za sebe. U ovoj verziji nema angažmana s Ann. U AS, GT postoji prošireni dijalog između Ann i oca. Objašnjene su okolnosti crnog djeteta i jasno se stavlja do znanja da su Ann i crnačka obitelj u istoj situaciji. Ann i crni otac suosjećaju jedni s drugima. Kad Ann kasnije sazna da je crno dijete (po imenu Franklin u AS, GT) umrlo, neposrednu smrt vlastitog sina čini univerzalnijom. To pokazuje da bol koju ona osjeća može biti i iskusiti je svi.



    Razlika u naslovima također se bavi ovim ključnim problemom. U ranijoj verziji The Bath se odnosi na kupku koju suprug uzima i onu koju supruga namjerava uzeti kad odu kući kako bi se oslobodili bolničkih bolova. Kupka može simbolizirati krštenje ili povratak u maternicu ili ponovno rođenje. Kupanje je također osamljen čin, dok je naslov AS, GT povezan s komunalnim činom prehrane. Navodi o rođenju u The Bathu također bi mogli biti ironični, jer je dječak pogođen na njegov rođendan.

    U The Bathu se par ne može povezati u bolnici i oboje odlaze kući kako bi se oslobodili bolova. Očigledan je nedostatak veze između likova u The Bathu:

    Sjedili su tako neko vrijeme, promatrajući dječaka, ne razgovarajući. S vremena na vrijeme stisnuo joj je ruku dok je nije oduzela.



    'Molila sam se', rekla je.

    'I ja', rekao je otac. 'I ja sam se molila.'

    Par se u toj sceni niti ne gleda. Usporedite s AS, GT:

    seks s porno zvijezdom

    Howard je sjeo na stolicu pokraj njezine stolice. Pogledali su se. Htio je reći još nešto i uvjeriti je. . .

    'Molila sam se', rekla je. . .

    'Već sam se molio', rekao je. »Molio sam se danas popodne - mislim jučer popodne - nakon što ste nazvali, dok sam se vozio do bolnice. Molio sam se ', rekao je.

    'To je dobro', rekla je. Prvi put je osjetila da su zajedno u tome, ova nevolja. Na početku je shvatila da se to do sada događalo samo njoj i Scottyju. Nije pustila Howarda u to, iako je sve vrijeme bio tamo i trebao. Bilo joj je drago što mu je supruga

    52 bloka borilačkih vještina

    Osjećaji lika povezani su s detaljima u AS-u, GT-u i likovi se ovdje povezuju na način koji se ne događa u ranijem djelu. The Bath, govori o tome kako je par ne povežite se suočeni s krizom i nikada to nemojte. Kupke u priči predstavljaju njihovu želju za međusobnom izolacijom. KAO, GT pokazuje paru koji je teško povezati, ali kako priča napreduje, oni se okupljaju i na kraju se povežu u prisutnosti pekara. Keksi u toj sceni predstavljaju njihovo spajanje i iskupljenje.

    Jer AS, GT je dvostruko duži od The Bath-a , u drugom je dijelu dodana posve nova priča. Ali početak AS-a, GT, koji jako podsjeća na The Bath, također je razvijeniji od svoje ranije inkarnacije. U AS, GT, Carver se bavi stvaranjem neizvjesnosti oko djetetova života. Stalno se bilježi roditeljski strah, gdje se to podrazumijeva samo u The Bathu. Liječnik u AS-u GT također je uhodaniji lik. Ima ime i neprestano im daje oprečne poruke. Reći će im da dijete nije u komi, sve je u redu, ali kasnije će reći da dijete moć biti u komi, ali tada će reći da je sve u redu. U Kupka, djetetov nedostatak napretka samo se lagano dodiruje jer njegovo stanje nikad nije riješeno. Dijete je još uvijek živo na kraju The Bath, tako da se poziv pekara osjeća zlokobnije. Kad kaže da je poziv povezan s Scottyjem, govori o torti, ali to bi mogao biti i glas smrti koji govori da je njihovo dijete umrlo. U AS, GT strah i bol roditelja su pojačani tako da na kraju mogu imati kamo otići. Prolaze kroz strašno suđenje gubitka djeteta kako bi se na kraju mogli okupiti na dublji način. Kupka, međutim, svoju snagu postiže dvosmislenošću.

    U AS, GT, pekar ima vlastiti karakterni luk, dok je u The Bathu uglavnom demon bez tijela koji progoni par. Od početka AS, GT, opisan je s više detalja. Kada naručuje tortu, Ann čak razmišlja o prošlom životu pekara i pita se ima li on djece i može li razumjeti kroz što prolazi. Ovo je postavka za prijem pekara na kraju priče gdje kaže da nikada nije imao djece i da se ne može sjetiti što je bio prije nego što je bio pekar. Telefonski pozivi često se spominju u bolnici kako bi čitatelja podsjetili na pekara i nerazumijevanje para oko njegovih namjera. Telefonski pozivi više se ne koriste za zatvaranje priče, oni se koriste za namještanje Anninog bijesa kako bi par preveli u pekaru. Carver je izričito izjavio da se Ann i pekar ne povezuju u prvoj sceni kako bi to isplatili spajanjem na kraju. U The Bathu nema postavljanja jer isplata nije ista. O telefonskim pozivima se ne raspravlja tako da se osjećaju dvosmislenije i zlokobnije. U The Bathu je na početku pekar vrlo skiciran kako bi mogao glumiti bestjelesnog lovca.

    Promjena naglaska i stila u pričama karakteristična je za ukupnu promjenu Carverovog pisanja. Odmak od neartikuliranog očaja njegova ranijeg minimalističkog djela promijenjen je u opisniji, iskupiteljski stil. U naslovnoj priči o Katedrala glavni junak uči suosjećati sa slijepcem kojeg je prethodno otpisao. Luk je sličan luku para u AS, GT. Nakon AS-a, GT Carver više nije prepisivao svoje starije priče. Kretao se u novom smjeru i bio je spreman ostaviti svoje staro djelo iza sebe. Ali to nije nužno bio pomak na bolje. Kupka ima implicitnu snagu koja nedostaje AS-u, GT-u, jer je u potonjem sve jasno, a kraj premekan. Nagli, proganjajući kraj Kupaonice puno je jedinstveniji i sugestivniji.

    Prethodno: Aspekti E.M.Forstera Aspekti romana

    Zanimljivi Članci