‘Gubljenje terena’ Kathleen Collins rijedak je, revolucionarni dragulj

Identitet Film iz 1982. o unutarnjem funkcioniranju crnih života opire se fetišizaciji ili odrješenju - i to je dašak svježeg zraka.

  • Photo Milestone Films

    Dobrodošli u 'Kolut žene, 'kolumna u kojoj se ističu važne žene u svijetu kinematografije, od likova na ekranu do stvarnih filmaša.

    Čudesno je kako film toliko revolucionaran kao što je Kathleen Collins Gubljenje tla nosi tako lagano vjetrić. Igrana igra iz 1982. bio je prvi i jedini Collinsov film - umrla bi samo šest godina kasnije zbog raka dojke - ali bio je to jedan od pionirskih primjera filma koji je napisala i režirala Crna žena. Priznanje filma stiglo je prekasno (nikada nije prikazan izvan kruga filmskih festivala 80-ih) kada je restauriran i prikazan potpuno novoj publici u New Yorku Lincoln Center 2015. godine .



    Gubljenje tla najbolje se može opisati kao intimni pogled na brak, umjetnost, akademike, spol i rasni identitet. Bilo bi lako i pošteno označiti ga slikom života za prikaz svakodnevne rutine, ali ovaj pojam ovdje ima toliko više značenja s obzirom na filmaša i njegov slojeviti kontekst.



    Odgojen u Jersey Cityju, Collins je rođen 1942. godine i bio je aktivist i autor . Njezin čak postojeći film sam je po sebi čudo. Collins & apos; karijera je prekinuta zbog njezinog zdravlja, ali zaostala filmografija nije neobična za žene filmaše poput Julie Dash ( Kćeri prašine ) i Leslie Harris ( Još jedna djevojka na I.R.T. ), koji bi oboje trebali imati robusniju karijeru.

    Gubljenje tla Glavna junakinja je Sara (Seret Scott), profesorica filozofije koja je možda bila izmišljeni stand-up Collinsa, koji je i sama bila profesorica - predavala je povijest filma na City Collegeu u New Yorku. Sara zauzima prvi kadar filma, prikladan za naočale i učiteljski bež sako, držeći predavanja. Njezin suprug Victor (Bill Gunn) slobodoumni je slikar i potpuna joj je suprotnost.



    Na ljeto Victor nagovara nevoljnu Saru da unajmi prekrasan dom u saveznoj državi New York, gdje se može usredotočiti na slikanje. Dok je tamo, Victor upoznaje Portorikanku po imenu Celia (Maritza Rivera), koja postaje njegova muza. To ionako osjetljivu Saru baca u još dublju krizu, jer propituje njezinu poželjnost i umjetničku stranu; zasigurno ne pomaže što je njezina majka glumica i ovaj joj kreativni standard po svoj prilici visi nad glavom cijeli život. Ništa što radim ne dovodi do ekstaze, žali se suprug. Dane provodi ispitujući Victor i putujući svojim novim, nezgodnim putovanjem u grad radi akademskog istraživanja.

    Ovaj sam film vidjela prije samo dvije godine, ali kad sam ga vidjela, imala sam trenutak 'Gdje si bio cijeli moj život?', Kaže široko filmska kritičarka i programerka Miriam Bale. To je priča o umjetniku poput filma [Federica] Fellinija ali za Crnke umjesto seksističkih muškaraca. Na kraju filma bila je popunjena rupa duboko u mojoj psihi, ali ona za koju nisam ni znao da postoji prije nego što sam ovo vidio.

    Sarino nepriznavanje supruga stalna je borba unatoč vlastitim postignućima. Da se bavim nečim umjetničkim, poput pisanja ili glume, hoće li mi to priuštiti malo više pažnje, pita Victora. Sara traži vlastiti zanos, a to čini dok glumi u studentskom filmu zajedno s lijepim glumcem po imenu Duke (Duane Jones), s kojim je već imala koketirajuću poslovnicu.



    crni momak kurac meme

    Ali Sara ne pronalazi sreću odobrenjem svog supruga, zapravo film vam ne pruža lak sretan kraj. Tijekom cijelog filma Sara postaje sve manje svog ukočenog ja, trgujući u svojim znanstvenim bluzama za šarene, samostojeće volane i šalove. Ali ona ne izvodi ekstazu pod pogledom svog supruga; agencija je stečena pod njezinim uvjetima. Ne da to rješava njezine bračne probleme.

    Njihov manjkavi brak koji potiskuje i vuče priču, jednostavno je realan prikaz kreativnog para. Odupire se savršenom otpuštanju crnačkih likova koje je susprezala sistemska opresija. Zapravo, Victor proglašava da je istinski uspjeh Crnaca prodavši jednu od njegovih slika, ali narativ filma ne zanemaruje ni implikacije Crnila, kao u slučaju kada se Duke šali da je morao biti Crnac iz nekog lošeg karmičkog razloga.

    Film se također opire fetišizaciji crnih tijela, nečemu što su filmaši Barry Jenkins ( Kad bi ulica Beale mogla razgovarati ), Ava DuVernay ( Selma ) i Jordan Peele ( Izađi ) svladali su i više od 30 godina od debija Collinsova filma.

    pre op transrodno značenje

    Angelica Jade Bastien prethodno napisao oko Gubljenje tla za Sup . O filmu Bastién široko govori da vjeruje da je Collinsovo djelo bilo revolucionarno za razdoblje u kojem je nastalo. Collins stvara slikarski prikaz crnačkog života između srednje klase visokoobrazovanih umjetnika, kaže ona.

    Za više ovakvih priča prijavite se za naš bilten

    Dodajući, Collins predviđa njihovu humanost koja nagovara visoko teksturirane izvedbe koje zauzvrat stvaraju složeni portret želje, nevjere i onoga što znači biti umjetnik. Ne fetišizira ili banalizira složenost Crnila, već je bogato slavi u priči koja je istovremeno egzistencijalno duboka i s ponosom empatična.

    Slike također odražavaju bogatstvo ove priče koja, koliko god bila realna, nikad nije tako sira. Collins i njezin snimatelj Ronald K. Gray likove uživaju u užarenom svjetlu, često na jarkom ljetnom suncu. Čak i prizor u Sarinom zagušljivom uredu daje krom-žuti sjaj - ista se ta svjetlost odbija od Victorovih slika u njihovom domu. Fotografski rad dinamičan je poput likova: snimak za praćenje koristi se za Sarinu scenu šetnje na otvorenom, zajedno s Dukeom; za Victora je to labava, ručna kamera.

    Ovi dodiri dodaju izrazito filmsku kvalitetu inače svakodnevnoj priči. Osim što je rijetkost takve priče već oslobađa od zajedništva.

    Zanimljivi Članci