Anarhija i mir, parnica

FYI.

Ova priča stara je više od 5 godina.

Ako uzmete u ruke neku usranu knjigu o povijesti punk rocka, velika je vjerojatnost da će biti oko 90 stranica posvećenih jaknama Joea Strummera, ali samo dvije rečenice o Crassu.
  • INTERVJUI ANDY CAPPERA

    ARHIVSKE FOTOGRAFIJE LJUBAVI GEE VAUCHERA I PENNYA RIMBAUDA



    NASLOVI POMOĆI GEE VAUCHERA



    Pete Wright, Phil Free i Joy De Vivre uživaju u suncu na otvorenom antiratnom prosvjedu, oko 1980.

    Ako uzmete u ruke neku usranu knjigu o povijesti punk rocka, velika je vjerojatnost da će biti oko 90 stranica posvećenih jaknama Joea Strummera, ali samo dvije rečenice o Crassu. To je unatoč tome što su prodali milijune ploča, samostalno kreirajući DIY punk nacrt i održavajući svoje tvrde principe libertarijanaca i anarhije čak i kad danas dostignu sredinu 60-ih.



    Mnogi od vas koji ovo čitate bit će svjesni njihovog logotipa i činjenice da su bili punk bend, ali nema puno ljudi koji znaju njihovu stvarnu priču. Budući da je toliko inspirativna i toliko anti-glazba (u smislu da je to bio totalni revolt protiv etablirane glazbene industrije tog vremena), osjećamo da bi je trebali čuti svi koji imaju i prolazno zanimanje za punk rock.

    Tako smo intervjuirali članove osnivače Penny Rimbaud i Stevea Ignoranta radi kratke povijesti grupe i kako bismo nabavili njihove ideje oko teme ovog broja. Tijekom razgovora između mene i Penny koji su prethodili ovom intervjuu otkrio sam da se dogodilo nezamislivo i da je Crass, najautoritativniji, bezalkoholni alkohol koji podržava anarhiju u povijesti punk glazbe, na rubu odlaska na Crown Court zamolite odvjetnike i suce da interveniraju u velikom redu oko nekih prepravljenih CD-a.

    Unatoč našim naporima da ovdje uključimo sve strane priče, nekoliko bivših članova Crassa odbilo je sudjelovati.



    Pitali smo Petea Wrighta da komentira probleme oko ponovnih izdanja, ali sve što bi nam rekao bilo je: Najbolje je da ga trenutno zadržimo u bendu. Joy De Vivre rekla nam je, dok su sastanci u tijeku, nisam zainteresiran za raspravu o ponovnim izdanjima ni s kim, osim sa onima koji su uključeni. Potreban prostor za razmišljanje.

    Naše poštovanje pripada svim članovima Crassa. Ali za sada, ispričajmo ovu priču.

    Prvo, malo povijesti ...

    Vice: Crass - i EXIT, vaša prva grupa - nisu bili tradicionalni bendovi. Bilo je to nekako anti-rock-’n’-roll i anti-glazba.

    Penny Rimbaud:

    EXIT je bio duboko tako. Zato mislim da je to dobro mjesto za početak. Uključeni su bili Gee [Vaucher, član benda koji je bio odgovoran za estetiku Crassa] i prijatelj po imenu John Loder, koji je bio u potpunosti anti-glazba, a temeljila se na puno onoga što se događalo u Americi s besplatnim jazzom i u Europi s avant -gard, u smislu da je bio anti-oblik. Do tada se moglo reći da je glazba imala određenu formu, na isti način kao i do kubizma, umjetnost je imala određenu vrstu reprezentacije. Očito je da je bilo ljudi i izvan toga, ali ...

    Ali ne mnogo.

    EXIT je krenuo kao gerilska operacija. Nekad smo se pojavljivali na mjestima i igrali bez pozivnice. Sigurno nije bilo ambicija i zasigurno se nije željela baviti komercijalnim svijetom glazbe. Mislim, pomalo je poput one emocije koju osjećam kad kažem: što si ti? nekome, a oni kažu: Ja sam profesionalni pisac.

    Rekavši to, upravo su isključili mogućnost da su književnici. To je kontradikcija samoga sebe. Možete biti pisac ili profesionalac. Ako ste profesionalac, sve što radite je zarađivanje novca, nije važno kako to radite. Nije u potpunosti negativno, ali po mom mišljenju možda biste i radili u banci i dobili biste bolji novac od pisanja članaka

    Čuvar

    . To je bio naš odnos prema glazbi. Očito nismo bili plaćeni jer često nismo bili pozvani. To se protezalo na događaje i umjetničke performanse, tako da nije bilo granice između nas kao benda i kao kazališne skupine, ni kao cirkusa, ni kao samo skupine asocijalnih ljudi koji sjede okolo i ne rade ništa. A to smo činili prilično aktivno otprilike tri ili četiri godine i neizbježno smo se spetljali s ljudima koji su to shvatili ozbiljno u smislu da su pokušavali nešto od toga napraviti; osobito Harvey Matusow i ICES Festival '72., koji je bio u Roundhouseu. To je Britaniji donijelo najveću kolekciju poznatih avangardnih umjetnika ikad. Mislim da nikada nije bilo festivala poput njega. Bilo je ljudi poput Johna Cagea i Charlotte Moorman, a John i Yoko trebali su doći, ali nisu. Što je opet kontradikcija, jer kako možete imati velika imena u avangardi? U svakom slučaju, nakon koncerta Roundhousea postali smo temeljito razočarani, jer činilo se da je to dio ljestvice i smatrali smo da je cijela scena prilično konkurentna. Svi smo bili, mislio sam, umjetnici koji su zajedno radili na nekoj zajedničkoj stvari, ili oslobađanju uma, oslobađanju duha, oslobađanju od cijelog svijeta kontrole kroz trgovinu. Nema ništa gore od kontrole putem trgovine. Ljudima se tako upravlja. Na neki način, političke ideologije su nešto oko čega se možete nekako prišuljati. Možete se nositi s tim. Ali s trgovinom se ne možete nositi osim da joj potpuno ne okrenete leđa. U svakom slučaju, tako je djelovao EXIT, a to je moralo biti oko 1973. kad smo se raspali, a iskustvo Roundhousea bio je jedan od glavnih razloga. Zapravo nisam ponovno razgovarao s Johnom Loderom do 1977.

    Što ste radili u tom periodu?

    Bio sam u Dial Houseu (seoska kuća Epping u kojoj Penny i Gee žive od 60-ih i gdje su Crass svi živjeli zajedno za vrijeme benda). Gee je otišao u New York raditi na umjetnost, a ja sam radio na istrazi slučaja u kojem sam vjerovao da su vlasti u stvari ubile mog dragog prijatelja, osobu koja je bila uključena u festival u Stonehengeu. Bila sam sama sa sobom i bila sam jebeno prestrašena. Započeo sam veliku čaroliju za pićem i pisao sam ljutit, katarzičan materijal. Tada se Steve Ignorant pojavio na mom pragu. Bio je dolje u Bristolu, vidio je Clash kako svira i želio je stvoriti bend. Znao je da sam nabavio bubanj. Bio je brat nekoga iz hipi ere. Bio je vrlo mlad. Tako smo osnovali bend koji smo bili samo nas dvoje.

    Steve Ignorant: Penny sam upoznao nakon što je moj brat noćio u krevetu u Dial Houseu i na kraju ostao dva tjedna. Jednog me dana odveo onamo u posjet. Bilo je to 1972. ili ’73. Dakle, Pena sam poznavao dugo, dugo, ali tek ’77., Kad sam se vratio s posla u Bristolu, počeo sam živjeti s Penom i pokrenuli smo bend.

    Ovo je plavi šerpa van Crass koji bi trebao nastupiti. Svirke su sve prikupljale sredstva, a sve što su mogli prevariti vratilo se popravljanju kombija, kupnji hrane za publiku i ponovnom popravljanju kombija.

    Zašto ste vas dvoje postali prijatelji?

    Mislim da me ono što me privuklo ne samo Pen, već i stvarno mjesto bilo to što su mi prvi put ikad govorili kao s odraslom osobom. Moje je mišljenje, ma koliko bilo naivno, uvijek uzimalo u obzir. Penny i njegovi stariji prijatelji uvijek su razgovarali riječima s 20 slogova, ali razgovarali su sa mnom kao s jednakim. Uvijek sam se stvarno bavio pisanjem, još od škole, a kad sam tamo stigao, počeo sam pravilno pisati - ne poeziju, već prozu. I to su uvijek stvarno poticali. Što god da sam učinio, rekli su: Samo naprijed. Penny nije bila tvoj tipični hipi. Nije bilo traka za glavu niti naočala Johna Lennona ili Afganistanaca. Imao je dugu kosu, ali ne bih ih nazvao hipijima. Bili su više poput napuštenih. Pa, čak ni oni koji odustaju - samo vrlo pametni, zdravi, zgodni ljudi.

    Kako ste čuli za Dial House?

    Mislim da je to bila usmena mreža iz doba Pen i Geeova umjetničkog fakulteta, usmenom predajom. Ono što me uvijek oduševilo u vezi s tim jest da u uglovima nije bilo drogiranih ili pijanih ljudi - što se nikada nije dogodilo. Bilo je to vrlo dobro strukturirano, dobro vođeno mjesto. Niste osjećali da ste tu da se mucate, pa ste to poštovali.

    Koliko je prošlo dok se niste počeli baviti glazbom?

    To bi bilo oko 1973. godine, otprilike tri ili četiri godine.

    Što je utjecalo na vas?

    Pa, bio sam kod Cristola u Bristolu i odlučio sam tada i tamo spakirati svoj posao, što sam i učinio.

    Koji je bio vaš posao u to vrijeme?

    Stavio sam gips od Pariza na slomljene ruke i noge u kraljevskoj ambulanti u Bristolu. Uključio sam to i vratio se u Dagenham, odakle dolazim. Nejasno sam mislio da ću nekoga od svojih nogometaša iz West Hama pokupiti gitare, ali u vrijeme kad me nije bilo, svi su dobili stalne poslove, vjenčali se i nisu se bavili punkom. I bio sam u gubitku, pa sam odlučio posjetiti ljude u Dial Houseu. Pen je tamo živio samostalno i tipkao je

    Stvarnost Azil

    —Ne pjesma, već knjižica. Rekao sam da razmišljam o pokretanju benda, a on je rekao da će svirati bubnjeve. Mislim da je u to vrijeme svirao s bendom koji je zvučao poput limenih limenki koje su padale dolje. Jednostavno smo pogodili odatle.

    Koja je bila prva postava? Jeste li to bili samo ti i Steve?

    Penny Rimbaud: Ne, imamo nekako sve u bendu koji su poznati kao bend, osim što je to bio drugi vodeći gitarist: tip po imenu Steve Herman, a ne Phil Free, koji se pridružio otprilike šest mjeseci ili nešto slično, jer je Herman otišao u Nikaragvu. Na kraju je tamo umro 1992. ili tako nešto.

    Steve Ignorant: Steve Herman uopće nije izgledao kao propalica. Bio je ćelavi hipi u srednjim godinama, ali bio je punk pa je sve išlo. Tada se pojavio Andy Palmer, koji nije imao gitaru i nije mogao ništa svirati, ali je nabio jednu i prišao, pa je bio unutra. Tada se pojavio Pete Wright i rekao da mu je dosta sviranja u narodnoj bend u kojem je bio. Mislim da se zvao Friends of Wensleydale ili nešto slično. Nisam siguran o čemu su pjevali, vjerojatno trolovi i Tolkien, takve stvari.

    I tako ste u konačnoj postavi bili vas dvoje, Pete Wright, Gee, Andy Palmer, Phil Free, Joy De Vivre i Eve Libertine.

    Penny Rimbaud: Točno. Stupio sam u kontakt s Johnom Loderom i rekao, što kažete na to da napravimo demo? i rekao je: Pa, dobit ću osam staza, i on je to učinio, pa smo tako započeli. Uspio je doći do osam staza djelomično jer smo, dok smo bili na EXIT-u, kupili dosta dobre opreme. Nekad smo koristili masivne zvučnike, kao kad smo imali koncert u Roundhouseu. Mislim da je vjerojatno bilo nešto u području od desetak ili šesnaest kockastih zvučnika. Tako da smo zapravo imali poprilično opreme za EXIT, koji je John naslijedio u osnovi jer nikoga nije bilo briga gdje se što nalazi. Ali zapravo sam bio pomalo zbunjen, jer je prodao jebenu parcelu i s novcem kupio dva prokleta sjajna zvučnika Tannoya. To je nešto oko čega nikad nisam ništa radio, ali naljutilo me jer smo izgubili svu jebenu opremu kako bi John mogao postaviti svoj studio. Ali mislim, tako je bilo u ono doba, mi ga nismo koristili, pa je on to učinio. Tako je dobio osam staza, napravili smo demo i mislim da smo mu platili Geeom dajući mu sliku, što je bio prilično uobičajen način trgovanja. Tada se zainteresirala izdavačka kuća Small Wonder, pa smo napravili prvo snimanje s njima i oni su platili Johnu. Pa je to tada bilo prvo pravilno snimanje koje je snimio na osam staza. U osnovi je još uvijek bio samo John u svojoj garaži.

    I taj je zapis bio Hranjenje 5.000 , koji je trebao na njemu sadržavati pjesmu pod nazivom Reality Asylum. To je izazvalo neke probleme, zar ne?

    Da. Direktor javnog tužiteljstva ocijenio je to bogohulnim, pa smo zbog toga bili pod istragom. Scotland Yard nam je došao oko kuće.

    Gee Vaucher, Joy De Vivre i Eve Libertine u kafiću s autocestama oko 1982. godine.

    Da, one večeri kad je Scotland Yard došao u Dial House. Kako je to bilo?

    Sve je bilo u redu, stvarno. Bili su to ljudi koji bi obično napadali gadne porno trgovine u Sohu i nailazili na neke prilično mračne likove, pomislio bih. I tako su se pojavili na stražnjim vratima i ponudili smo im čaj. Haha. Jednostavno mislim da nisu znali što jebote rade ovdje. Oni to ne znaju, ali zabilježili smo njihov posjet. Izgubili smo vrpcu, nažalost, ali bilo je stvarno smiješno. Prepustili smo im to dok smo čekali da se pojavi naš odvjetnik koji će djelovati u naše ime. Svejedno, bilo je sjajno jer su bili vani i išli, Corrrr! ’Ave jeste li vidjeli ovu knjigu? Pogledaj ovo! Fackin ’Beethoven i Brahms? Jednostavno, nisu mogli vjerovati u kolekciju ploča koju smo imali. Bog zna što su sigurno očekivali jer je ovo mjesto tako lijepo i oni su to cijenili i na kraju su rekli, Pa, stvarno ne razumijem zašto smo ovdje, i zapravo su odustali od slučaja ozbiljna upozorenja da je bolje da ga gledamo u budućnosti. Bilo je to djelo takozvanog kriminalnog bogohuljenja, ali po zakonu nije postalo kazneno bogohuljenje.

    A nije li ga etiketa odbila objaviti?

    Da! Nitko je ne bi pritisnuo i nitko ne bi tiskao naslovnicu. Tako smo pronašli privatnog tipa koji nam je tiskao prve naslovnice, s tekstovima. Također smo pronašli tvornicu za prešanje koja se specijalizirala za klasičnu glazbu za izradu vinila. Obećali smo i ljudima koji su kupili

    Hraniti

    na vinilu da bismo im isporučili magnetofonske snimke uklonjene pjesme ako bi nam poslali kasetu, a svaki dan smo neko vrijeme provodili u jebenoj gornjoj sobi kuće radeći kopije za slanje ljudima. Ne znam koliko smo ih napravili, ali bilo je užasno puno posla. A onda smo pomislili: Ovo je jebeno glupo, napravimo to sami kao singl i vidimo što će se dogoditi.

    I to je rođenje DIY punk etike o kojoj ljudi i danas pričaju cijelo vrijeme. Stvorili ste ikonski pokret.

    Da, ali moram reći, Steve i ja samo smo se zezali, stvarno. Nismo imali ambicije ni interesa ni želje postati bend. I sigurno nema ambicija da postane poznati bend. Samo smo se željeli malo zabaviti, i to je zaista bilo ono što smo radili. Mislim, činjenica da su naši tekstovi mogli biti nekako politički ili agresivni bila je jednostavno zato što smo oboje bili pomalo politički i agresivni, i ništa više od toga. A kad bi se ljudi pridružili grupi, bili bi potpuno svjesni da nema ambicije pretvoriti ovo u bilo što. Nije bilo interesa za bilo kakvu vrstu angažmana s glazbenim konvencijama.

    Što vam se nije svidjelo u glazbenoj konvenciji? Pretpostavljam da se poslovna strana toga zapravo ne bi svidjela priznatom anarhistu.

    To se zapravo i ne tiče, više vrsta umjetničke kontrole. To je puno važnije. Mislim, poslovna strana toga može paziti sama na sebe. Još je veći problem oblik samonametnute cenzure koju trgovina neizbježno donosi u bilo koje poduzeće. To je jedan od razloga zašto nikada nisam prihvatio bilo kakvu proviziju. Ljudi su me zamolili da napišem stvari, a ja sam rekao, da, učinit ću to, ali na kraju toga možete mi dati novac ako vam se sviđa, ali neću jebeno pisati s vašim krvavim čekovna knjižica na dnu nje. Dakle, to je bilo više od odbijanja bavljenja uobičajenim poslovima, jer ne postoji nešto poput nekonvencionalnog poslovanja. Sav novac zahtijeva banke, sve banke trebaju trgovce oružjem, a sve trgovce oružjem rat. Ne možete izaći iz tog kruga.

    Također je bilo poante da je glazbeni tisak, koji je itekako kontroliran oglašavanjem, tj. Trgovinom, i interesima cijelog glazbenog biznisa, zaista bio zainteresiran za bend kad smo prvi put počeli postajati javni i jako zainteresirani za

    Hraniti

    kad je prvi put izašao. Kad su shvatili da zapravo nismo spremni na kompromis, zapravo nismo bili spremni udovoljiti njihovim zahtjevima - drugim riječima, kako bismo uklopili njihov paket - vrlo su nas brzo napustili. Pa, ne samo da nas je bacio, već je postao prilično zloban prema nama, što je i bila i ostala naša povijest lošeg tiska. Mislim, kupite knjigu o punku i imat ćete vrlo težak posao pronaći nas tamo.

    Zar vas EMI nije pokušao potpisati za gomilu novca?

    Steve Ignorant:

    Da, tip po imenu Tony Gordon. Bio je menadžer Boy Georgea. Mislim da su se i Cockney Rejects spetljali s njim, i iz toga su doista dobili lošu stvar. Bilo je to puno smeća, stvarno, neki idiot koji je sjedio za velikim stolom s cigaretom. Bilo je tako nervozno da ne biste vjerovali, kao nešto ravno s televizora. Mogu priznati da su se moje male Dagenhamove ježine ušice nabijale oko 30 sekundi, ali onda sam pomislila: Ne, ne želim to raditi.

    Steve Ignorant u kontemplativnom raspoloženju u Dial Houseu.

    I tako ste se sami pustili Kolodvori Crass na Crass Recordsu.

    Penny Rimbaud:

    Razgovarali smo s Johnom Loderom i rekli: 'Sve je to kocka, ne znamo kako i što bi se moglo dogoditi, ali želite li biti deveti član benda? Što je i učinio. Također smo posudili nešto poput 12.000 funti od drugog benda pod nazivom Poison Girls. Mislim da su upravo prodali svoju staru kuću ili nešto slično. Svejedno, posudili su nam to, a mi smo to zapravo vratili za tjedan dana, pa smo im vratili novac, a onda smo počeli zarađivati ​​puno, puno i puno novca. Album smo još uvijek cijenili upola jeftinije od bilo kojeg drugog albuma, a bio je dvostruki, da pokrije troškove od 5000 primjeraka, za koje smo znali da ćemo ih prodati ili smo smatrali da ćemo prodati zbog prodaje

    Hraniti

    . Svejedno, u prva dva tjedna prodalo se 20.000 ili nešto slično. Veliki iznos. Tako smo odjednom imali sav ovaj novac.

    Za koliko ste prodali ploču?

    Mislim da je to vjerojatno bilo tri funte, što je bilo za dvostruki album. Mislim da je ono što smo napravili bilo upola manje od cijene ploča svakog drugog benda. Ali to je bilo lako, jer je naš životni stil bio polovica troškova ostalih bendova. Sjećam se da bi neki drugi bendovi rekli: Pa, u redu je za vas, ne plaćate veliku stanarinu, živite zajedno, tako da računi za hranu nisu previše, i to je nekako istina. Iskoristili smo činjenicu da živimo gotovo bez ičega i nismo imali skupih problema s drogom ili alkoholom. Tako smo tu prednost prenijeli na kupca. Bio je to barem velikodušan ili iskren čin u naše ime. I tako je raslo. Crass Records postao je svojevrsna formalna stvar s Johnom kao našim inženjerom snimanja, koji je za nas upravljao cijelom financijskom stranom stvari, jer nitko od nas to nije bio u stanju učiniti niti je to želio učiniti. Također je ostao deveti član benda otprilike 1989. godine, odnosno pet godina nakon što se bend raspao. Mislim da sam u pravu kad kažem da je njegovo prvo širenje Crass Recordsa bilo kad sam shvatio da zapravo nije postigao pošten posao za nekoga tko je radio količinu posla koji je radio. To je jebeno velik posao, a ne inženjerska strana, samo to je bio naporan posao, ali zapravo je težak bio financijski pokušaj upravljanja gomilom ljudi koji su bili spremni baciti jebene tisuće funti po cijelom mjestu.

    Gdje si ga bacio?

    Puno toga ušlo je u stvari poput CND-a ili Greenpeace-a, koje su danas postale vrsta uglednih organizacija, ali u to su se vrijeme borile za postojanje. Dakle, stvarno je bilo tisuća i tisuća koje su išle tim putem. A druga stvar bila je proširenje etikete. Kao: U redu, znači napravili smo kante za novac, što ćemo s tim? S benda kažemo bendu da mogu ući i napraviti singl, što smo i učinili s velikom gracioznošću i velikom iskrenošću. Ali u svakom slučaju, shvatio sam da John doista nije pošteno izvukao to, pa sam predložio Johnu, a da kažemo da osnujemo još jednu etiketu pod nazivom Corpus Christi i pomoći ću vam u upravljanju u smislu da nastavi raditi neke A&R strane stvari, na primjer ako čujem za bend ili ako čuješ za jedan koji mi kažeš? Mislim da ga je 1984. ili otprilike u to vrijeme formalizirao u Southern Records. Drugim riječima, stvorio je kišobran.

    Ali tek ’89., Došao je k meni i rekao: Što kažete na to da učinkovito urušimo Crass Records kao tvrtku i ugradimo ga u Southern, pod kišobran, tako da dobijete sve blagodati Southerna? Od tog trenutka počeo je raditi s postotkom - mora se reći nevjerojatno niskim. Ako je Southern dobivao 12 ili 15 posto, mislim da je to bilo otprilike sve što su uzimali.

    Što je bio motiv za postavljanje tako niskih postotaka?

    Mislim da je to bilo uzajamno poštovanje. Znao je da od toga nisam ništa zaradio, i mislim da bi smatrao da je to vjerojatno razumno da ... Mislim, zarađivao je i na studijskoj strani, na distribucijskoj i na proizvodnoj strani. John je u tom trenutku sve kontrolirao.

    Zvučna provjera na nepoznatom mjestu, oko 1980. S lijeva na desno: Andy Palmer, Steve Ignorant, Pete Wright, ton majstor poznat samo kao Dave, Penny Rimbaud i Vi Subversa.

    Koji je bio razlog što se bend raspao?

    Uvijek smo svi imali ideju da je ’84. Bila mitska, orvelovska stvar. I mislim da se to u velikoj mjeri pokvarilo jer me počeo zanimati nešto šire od punka. Naši su se interesi ugasili, i to je bilo zaista nakon što smo odradili onaj posljednji koncert u Aberdareu koji je bio toliko razočaran i tako tužan, što je bio jebeni rezultat opake Britanije Thatcher. I mislim da smo svi to osjetili skačući gore-dolje na pozornici govoreći Nema više rata! bila je šala u svjetlu siromaštva i očaja koje smo vidjeli te noći.

    Što se dogodilo?

    Bila je to dobrotvorna svirka za otpuštene rudare u Aberdareu. Sišli smo kombijem kao i obično, natovareni kantama s hranom jer su ljudi doslovno gladovali u tim selima. Neizbježno je padala kiša, što uvijek čini u tim dolinama, i bilo je baš tako tužno, osjećaj uništenja i osjećaj očaja. Bilo je puno muškaraca koji više nisu znali što rade. Mnogo muškaraca koji jednostavno nisu znali što se dogodilo. Bilo je užasno. I svirka je bila sjajna i svi su uživali, ali svejedno je bilo tako tužno. Bilo je sljedećeg jutra kada je Andy prošao i rekao, napuštam bend, Pen, i nisam reagirao jer sam pomislio: Dobro, potpuno razumijem. Tako je nekako pokrenuo ono što mislim da bi se ionako neizbježno dogodilo. Bila je 1984. godina i rekli smo da ćemo tada završiti, što je i bilo odbrojavanje u našim kataloškim brojevima. Rekli smo sve što se trebalo reći u tom kontekstu, jebote. Činjenica da je i danas jednako primjeren pokazatelj je da se ništa nije promijenilo. Zapravo ne možete reći više od onoga što smo rekli, osim eventualno nuđenja nekoliko odgovora. Ali znate, još uvijek ih tražim. A sigurno nisu oni koji će se naći u kontekstu punk rocka. Mislim da smo u kontekstu punk rocka učinili sve što smo mogli.

    Steve Ignorant:

    To smo radili od 1977. Bilo je to svih tih godina, bez prestanka. Živjeli smo u Dial Houseu, vrata su uvijek bila otvorena, a tko smo bili na sceni, nije se razlikovao od onoga tko smo bili u životu. Nije bilo kao da bismo mogli sići s turneje i provesti tjedan dana odmora. Sve smo to radili sami i vodili drugu etiketu, Corpus Christi. Pen je uvijek bila u studiju; Radio sam vokal s Conflict-om ili nešto slično i pisao pjesme za druge ljude. I nije bio poput posla od devet do pet. To je trajalo i trajalo zauvijek. Kad je ušla Margaret Thatcher, sve je to poraslo za uspjeh. Bilo je to beskrajno. Gledajući užasne slike, živeći u užasnom vremenu, baveći se stvarima poput Falklandskog rata, štrajkova rudara, nezaposlenosti. Bilo je to užasno vrijeme. Na svirkama je bilo nasilja; Stalno sam nosila crnu odjeću. Dojadilo mi je. Ako bih izašao na piće, postojala je neizgovorena odgovornost, uvijek bih osjećao da ako odem i napijem se, to ne mogu pokazati. Ako sam pao u žlijeb, nisam samo ja pao u žlijeb, to je bio Crass. Dakle, postojala je odgovornost da se to ne zajebe.

    Mnogo se propalica ponosilo padom u žlijeb. Ljudi bi se pretvarali da to čine čak i da nisu pijani. Što je Crassa učinilo drugačijim?

    Pa, mislili smo da je poruka dovoljno važna da natjeramo ljude da dođu slušati i kupiti ploče. Nismo mogli sve to usrati time što smo poslije bili idioti u pubu.

    Dakle, bilo je anti sve ono za što se rock 'n' roll zalagao.

    Da. Nikad sve to nisam dobio. Bio sam u blizini ljudi koji bi trebali znati bolje. Mislim, bacanje televizora kroz prozor, ništa novo. Vidio sam da ljudi bacaju hranu uokolo i to me stvarno živcira. Mislim, netko je uzeo vremena za kuhanje stvari. Vidio sam ljude koji su na sceni sve govorili o nenasilju, a slijedeće minute su na ulici i tuku se s nekim tko dolazi iz Manchestera jer su s juga. Kompletna i krajnja sranja. Nikada nisam bio u toj imenici rock’n’rolla. Da, dobivate malo zavoljenja; pošteno, mogu se nositi s tim. Ali limuzine i paparazzi i sve to? Možete ga zalijepiti! Držite ga koliko god možete. Sranje! Vidio sam glazbenike koji imaju toliko ljudi oko sebe kako im govore da su sjajni da na kraju idioti zapravo misle da jesu i da mogu ljudima reći što da rade.

    Je li se to ikada dogodilo nekome u Crassu?

    Ne. Ali dogodilo se s nekoliko mojih bliskih prijatelja. Dakle, u tom smislu za nas nikada nije bilo biti dio rock’n’roll benda, iako sam ponekad želio neke stvari povezane s tim. Željela sam plavokose djevojke i besplatna pića, koja nikad nisam dobila. Jedini ljudi s kojima sam razgovarao na svirkama bili su mrljavi momci iz anoraka koji su me pitali o anarhiji.

    Haha. Ali za to ste se prijavili. Žalite li zbog toga?

    Pretpostavljam da je to ponekad sitnica, ne znam. Bilo bi zabavno da se to dogodi opet i opet. Požaliti? Ne baš, napravili smo ono što smo učinili. Kao što ste rekli, za to sam se i prijavio. Bila je to obveza; i moja vlastita krivnja, stvarno.

    Penny Rimbaud i Steve Ignorant sredina seta, 1980.

    I sad ste odlučili ponovno izvoditi Crass pjesme uživo, zar ne?

    Pa, neki ljudi su me zamolili da razmislim o sviranju na pank vikendu, pa sam i pomislio: Pa, igraju se sukobi i uobičajeni dio, znate, UK Subs i slično. Pomislio sam, znam što mogu;

    Hraniti

    traje oko 30 minuta. Okupit ću bend i samo to učiniti. Ne najavljujte to, samo to učinite od početka do kraja, a zatim odšetajte i otpuhnite sve ostale s pozornice. Objasnio sam ideju momku koji je želio da igram punk festival, a on je rekao da će me nazvati. Kad je to učinio, rekao je da je odustao od ideje o dvodnevnom punk festivalu i da sam dvije noći bio voditelj Shepherd's Bush Empirea. I bio sam kao, u redu onda. Jednom kad sam se dogovorio, strah se uvukao i postalo mi je šlagerski i Kristov zna što ...

    Što je Penny rekla?

    Imao je pop na mene. Rekao sam mu da ću to učiniti, a on je rekao da ne želi da koristim bilo koji materijal, ali u to je vrijeme bilo kasno za izvlačenje. Pitao sam zašto da ne, a on je rekao da je to zato što je to komercijalno mjesto, koje, od Penny Rimbaud koja je nastupala u Vortex Jazz Clubu u Stokeu Newingtonu, ulazak košta 10 funti, 12 boca vina, 4 funte za bocu piva ... mislim, koje je komercijalno mjesto? Ona koju sam radila bila je otprilike šest bendova dnevno za 15 funti dva dana. Ono što je Penny rekla doista mi je učinilo samopouzdanje. Ali samo sam pomislio: k vragu, svejedno ću to učiniti, a ako završi na sudu, izgledat će kao kreten. Otprilike dva tjedna prije nego što me svirala Pen i rekla mi je, zapravo, imaš moj blagoslov. Bilo je to veliko olakšanje. Nije došao na svirku, ali razumijem to. To nije njegova scena.

    Penny Rimbaud:

    Sa Steveovim svirkama u početku sam bio prilično neskladan. Pomislila sam, Ne, ovo je smiješno. Neću mu dopustiti da radi moje pjesme.

    Zbog čega ste se predomislili?

    Zapravo je Eve Libertine rekla: Dopustićete bilo kome drugom da to učini, pa zašto ne dopustite Steveu? I to je bila istina. Svatko drugi mogao bi ih glumiti, ali ne i Steve, i to se činilo stvarno nepravedno. Nazvao sam ga i rekao, gledaj, stvarno mi je žao, Steve. Radite što želite, ali ja to ne mogu podržati i ako me se pita bit ću kritičan. Sretno s tim. Zabavi se. Bio je zaista milostiv zbog toga, i tako je to uvijek bilo sa Steveom, pošteno rečeno. Misli da sam ljut i misli da su stvari koje radim potpuno nesigurne, totalno nerazumljive, a mislim da su njegove stvari pomalo prozirne i zabavne, ali sjajne. Krivim i sebe. Bio sam 35-godišnjak, kad se pojavio 17-godišnjak i želio osnovati bend, a bend koji smo on i ja zajedno osnovali uskratio mu je sve što je trebao imati. Trebao je zajebavati groupieje, frktati kolu i smijati se. Nikad se nije nasmijao; nikad nije imao jebenu adolescenciju. Odbila ga je naša tvrda linija. Shvaćam to sada, nisam to tada shvatio. Mislila sam da se zabavljamo, ali Isuse kakva je to zabava bila. Mislim, pretpostavljam da bih od toga mogao dobiti više zabave jer je moja zabava uvijek bila cerebralnija i intelektualnija, tako da je za mene dio sukoba koji smo stvorili s državom i takve stvari bio zabavan. Ali Steve se želio pravilno zabavljati i to sada mogu potpuno razumjeti. A također zapravo ne mogu vjerovati da je tako podcijenjen. Mislim da je tip bio briljantan, među najboljim punk glasovima.

    Pa, drago mi je da ste vas dvoje sada dobri. Vratimo se Crassovom kraju i onome što se tada dogodilo ...

    Nakon što je Crass završio, prepustili smo ga Johnu, 1984. Proveli smo poprilično vremena tijekom sljedećih nekoliko godina stavljajući stvari u nove formate, prepravljajući stvari u nove formate. U početku su kasete bile prvi novi format u koji smo prešli, a zatim i na CD-ove.

    Što mislite o tom zahtjevu da ga prebacite na CD?

    Nisam mogao podnijeti digitalni zvuk, jer sam do tada toliko godina radio u studijima. Gee se osjećao isto jer očito 12-inčne formate svodite u četveroinčne. Gee nije bila u stanju vježbati ili pokazati svoj umjetnički integritet u potpunosti. Tada smo mislili da radimo samo premještanje jednog formata u drugi, tako da se nije puno razmišljalo o tome kako to poboljšati u procesu. Mislim da smo i Gee i ja osjećali da radimo najbolje što smo mogli u prilično lošem poslu. Zapravo sam bio ljubitelj kaseta jer su zvučale bolje. Koliko god bili usrani, zasigurno su zvučali bolje nego prvi CD-i.

    Kako se Crass raspadao, a ploče su se nastavile prodavati, logo je postao roba, zar ne? Ljudi bi to pokrenuli. Kako se osjećate zbog toga?

    Osjećam da to dokazuje snagu dizajna na prvom mjestu. Za sve paste i ostale bendove koji pokušavaju učiniti nešto pomalo isto, nitko nikada nije smislio tako moćan logotip. Zbog toga mislim da je Naomi Klein to komentirala. Bili smo prvi primjer logotipiranja. Bili smo, znate. Bio je to fenomenalan dizajn. Dave King, koji je to uspio, jebeni je genij. Bilo je to sve dok je bio u umjetničkoj školi s Geeom i sobom. Mislim, bio je totalno briljantan u toj domeni. Ljudi su izgubili bilo kakvu predstavu o tome što je dizajn, zapravo, posebno u digitalnoj eri. Trebali su mu mjeseci i mjeseci da to osmisli. Nije zapravo bio dizajniran za Crass, već za

    Stvarnost Azil

    knjiga. To je bio prednji dio za to. A predstavljao je smrt ili uništenje države, obitelji i crkve. Bio sam po cijelom svijetu i negdje je iskočio logotip. Nekako je lijepo. Neki bi se ljudi možda potrudili raspitati se što to znači i uključiti se u ono što je značilo i što još uvijek može značiti. To je u redu. Komoditizacija koja mi se ne sviđa i nikada mi se nije svidjela je kad te velike njujorške modne kuće otkinuju gomilu Geeovih umjetničkih djela i naprave kolaž s njim te s njega prodaju haljine. Zapravo mi nije smetalo kad je Wal-Mart to podigao. Radije bih da ljudi kupuju Crass majice u Wal-Martu nego Coca-Colu jer bih više volio da se oni kreću okolo s nečim što na njima nešto znači. Dvosmislen sam oko toga. Wal-Mart nemam vremena, ali s druge strane, znate, sjajno! Izvadi to tamo!

    U Wal-Martu je bilo Crass majica?

    Mislim da je bilo, da. Bila je ista kao Crass majica na prsima Davida Beckhama. Pretpostavljam da ni on nije znao što to znači, ali sjajno, dobro. To me zapravo uopće ne uzrujava. Kao ... duboko bi me uzrujalo kad bi Mick Jagger odlučio otrgnuti Crassovu pjesmu jer ga ne poštujem ili iz razloga zbog kojih bi to mogao učiniti.

    Andy NA Palmer i Steve Ignorant na turneji 1981. godine.

    I sad ste remasterirali sve albume i Gee je napravio novo umjetničko djelo, a Southern će ga objaviti, ali to je sve izazvalo malo halabuka, zar ne?

    Da, dobro, u remasteriranje materijala Crass koji sam radio, ugradio sam stvari koje su inače dostupne samo kao bootleg. I zašto su ove stvari inače dostupne samo u bootlegu? To je zato što se nikada nismo potrudili to učiniti sami. Mi smo krivi, a ne bootleggeri. Dakle, ono što smo sada učinili je da to nekako povratimo, damo jako dobar zvuk, što je moguće bolji, a zatim ga ugasimo, tako da ako ljudi žele našu njegovu verziju, mogu ga kupiti. Čizme će vjerojatno još uvijek biti tamo.

    Raspravljao sam o planu remasterizacije svega s Johnom u godini u kojoj je bio bolestan. Posjećivao sam ga jednom tjedno ili tako nekako. Očito smo puno razgovarali o budućnosti i tome. Maštali smo o tome da uđemo u remaster cijelog kataloga, remasteriramo mnoga svoja djela

    Djela ljubavi

    , napravite novi materijal, ali moram reći da sam većinu vremena znao da je to maštarija jer je bilo posve očito da neće preživjeti.

    Kad je umro, Southern je imao puno problema nositi se sa svime i za to sam vrijeme proveo puno vremena brinući se što će se dogoditi s našim materijalom, jer s Johnom nikada nije bilo formalnosti, nikad ništa potpisano, tko je što posjedovao, što tko posjedovao. Nije se imalo što proći. Zapravo sam se zabrinuo zbog pozivanja prijamnika. Pomislio sam, pa, ako Southern padne, oni će ući i sve će jebene stvari dobiti. Želim znati što je naše kako bismo ga mogli imati. Nekako sam pokušavao polovično, ali stvarno je mjesto bilo tako jebeno neuredno da sam pomislio, u redu, povući ću se i pustiti ih da sortiraju sve što im treba da riješe, a onda ćemo krenuti od tamo. To se poklopilo s pokušajem zaustavljanja preuzimanja kuće od strane mnogih investitora u nekretnine, pa sam se jako upleo u veliku pravnu bitku.

    Tko sad ima kuću?

    Radimo.

    Gotovo da niste?

    Da, znate, nekoliko puta. Tijekom ere benda mogli smo sjesti i reći: Gle, mi nismo vlasnici ove kuće. Zašto ga ne bismo kupili? To smo lako mogli učiniti, ali to nam nikada nije palo na pamet. Svaki put kad smo dobili bilo kakav novac, bili smo poput, oh, imamo tisuću! Idemo pitati te ljude da li žele izdati fanzin!

    Bilo je isto kad smo zapravo jebeno svirali, što mi nije baš drago. Kao da bismo otišli na koncert, odabrali mjesto negdje, predali sav novac ljudima u nevolji ili dobrotvornim organizacijama ili što već, a onda shvatili da te večeri nismo ostavili dovoljno novca za večeru. Bili smo toliko glupi, ozbiljno. Nismo pazili na sebe. Da smo pazili na sebe, kuća bi bila naša i Gee i ne bi većinu vremena živjeli u onome što je blizu siromaštva. Pazili bismo na to, ali nismo, a to je zato što nas nije zanimalo i još uvijek nas ne zanima, pa se ne žalim, to je samo činjenica.

    Kakav je bio zadatak iskopati sav stari materijal i prepraviti ga?

    Zapravo nisam došao rješavati ono što je uistinu naše dok se nije pojavio prijatelj, a onda smo proveli jebene godine prolazeći kroz sve trake, dokumentirajući ih i otkrivajući što je tamo. Bilo je to ogromno skladište puno jebenih traka.

    Naš posljednji album koji nikada nije bio popularan ni kod koga osim kod mene, što je i bilo

    Deset nota o ljetnom danu

    , prije je bio digitaliziran, ali zvučalo je užasno. Stoga sam iskoristio priliku da je remasteriram. Tada sam shvatio koliko je sjajan novi remasterni potencijal. Zvučalo je kao da sam oduvijek želio da to zvuči. Zapravo sam mogao čuti djeliće za koje sam mislio da su zauvijek nestali.

    Remasterirali ste originalne kasete?

    Vratili smo se na prethodno savladane vrpce i remasterirali ih u digitalnom formatu.

    Gee Vaucher i govedo na farmi Dial House.

    Znači, sve ste to učinili sada. Napravili ste nova umjetnička djela i bonus pjesme, a tamo ste stavili i sva originalna umjetnička djela.

    Digitalizirali smo sve što smo ikad zabilježili. Prvi koji sam napravio nakon

    Deset nota

    bio

    Hraniti

    , i prokleti vrag, uzbudila sam se. Razgovarao sam s Southernom o samo remasteriranju cijelog jebenog dijela, što ih je oduševilo jer su čuli rezultate. Tada smo razgovarali o tome da učinimo isto s umjetničkim djelom. Digitalni paketi bili su jebeni, bili su plastični, izgledali su staromodno i izgledali su prljavo. Gee nije završio s ogromnom količinom kamata. Odradila je što je bolje mogla posao, ali zapravo nije bila toliko uključena jer je to bilo tako neisplativo - kreativno, odnosno - raditi. Dakle, kada postoji mogućnost novih digipaka na svim karticama i knjižicama, postalo je vrlo uzbudljivo, a Gee je počeo redizajnirati.

    Jeste li remiksirali nešto od toga?

    Ne, ne, remiksiranje materijala značilo bi potpuno mijenjanje. Kad ga remasterirate, ne možete ga promijeniti. Zvuk možete učiniti samo boljim ili lošijim, ali to je još uvijek točno ono što ste učinili. Ne utječete na materijal.

    O čemu se razmišljalo uključiti nova umjetnička djela i stare fotografije benda?

    Prvo smo razmišljali o tome da je u bend ušlo mnogo ljudi koji nisu znali za naše podrijetlo, nisu znali nijednu povijest i nisu znali što se u to vrijeme društveno događalo. Stoga sam se odlučio za posao pisanja eseja za svako izdanje. Pomislili smo da bi po prvi puta bilo dobro uključiti fotografije, jer ljudi nemaju priliku ići na naše svirke pa ne znaju kako mi jebeno izgledamo, a mi smo dobili nekoliko sjajnih slika bend pa smo ih uključili. Gee je prilagodila neka originalna Crassova umjetnička djela, a zatim dodala nove slike tamo gdje je smatrala da su prikladne. Pomalo sam ga neukusno želio pustiti kao

    Crassical Collection

    i želio sam da to ima takav osjećaj klasične glazbe jer sam pomislio: Sad smo klasični, zapravo nismo samo još jedna jebena gomila djece koja se pikaju okolo sa DIY mimeografskim aparatom, radimo ovaj pliš, radimo ovo pametno. Morate imati poseban umjetnički osjećaj za nešto ili drugo da biste željeli pogledati te stare Crassove stvari. Ima svoj šarm, ali to je samo šarm ... nema nikakve važnosti. Želim da stvari izgledaju glatko, želim da ljudi idu: Jebote, ovo je ludo dobar dizajn. Gee to može učiniti, i to je učinila, zadržavši elemente, ali dodavši na isti način sjajan veliki novi element. Čini mi se da je ono što je učinila s umjetničkim djelom upravo ono što sam učinila sa zvukom. Uspjeli smo iz jebenog muzeja iznijeti nešto što je izgledalo kao da je zvučalo moderno. Nešto kao

    Da, gospodine, hoću

    zvuči kao da je moglo biti snimljeno sljedeće godine, tako je žestoko.

    Kad ste mi je svirali u radnoj sobi / šupi, zvučalo je stvarno sjajno. Dakle, sve je to u redu, ali projekt ponovnog puštanja izazvao je ogromnu usranu oluju koja bi mogla završiti na Crown Courtu, zar ne?

    Pa da. Basist, Pete Wright, žestoko se protivi ponovnim izdanjima, a mislim da uvjerava i Joy De Vivre i Phila Freea. To je noćna mora.

    Zašto mislite da se Pete toliko protivi ponovnim izdavanjima?

    Kad se bend raspao i više nismo imali to zajedničko mjesto, postajalo je sve očiglednije da postoje različite razlike između različitih članova. To se nije dobro odmaralo, i tako su se u kući počeli razvijati određeni sukobi. Značajno bih rekao između onih koji preklapanje benda nisu vidjeli kao kolaps sigurnosti, pojedinaca koji su bili sigurni u svoje vlastito biće i vrlo sretno nastavili sa svime što bi mogli ili ne bi radili, dok drugi dio benda bio je zabrinut, poput: Gdje je sada budućnost? Naša sigurnost odjednom nam je skinuta ispod nogu. Mislim da je to bio korijen sukoba, ali on se izrazio u argumentima o načinu života. Stvorio sam ovu kuću kao središte za sve što je netko želio s njom raditi, na neki način. Nije bilo na meni da definiram, nije bilo na meni da sudim, nije bilo ... Pronašao sam kuću, bio sam vrlo sretan što sam je financirao i svatko je mogao raditi što je želio u okviru određenih parametara.

    la la little wayne

    Otada su me optuživali da stojim unatrag kad sam trebao pomoći u nekoj situaciji. Dakle, Peter je, prema vlastitom priznanju, prigovor da ne bih podržao njegove kritike, od kojih su neke vjerojatno bile pravedne, ali u velikom su broju bile krvave infantilne ili nepraktične.

    Kao što je?

    Pa, jedan infantilni je bio da ne prepozna prirodni autoritet. Prirodni autoritet je onaj koji proizvodi 65 posto materijala od kojeg živite. Ne radi svojih ciljeva, već zbog iskrenog uvjerenja da ovdje postoji zajednička svrha, zbog čega sam napisao sve one Crassove pjesme. Ne prihvaćam blagonaklonost prema nekome tko se okreće i kritizira taj autoritet kad nema izravnu korist na način na koji želi izravno profitirati, dok istodobno ima koristi na sve moguće načine na koje i dalje ima koristi. Mislim da to nije graciozno. Mislim da je bilo infantilno osjećati da netko može promijeniti situaciju lupkajući nogom i nepristojan. Nije kako to učiniti. Voljan sam sjediti i slušati ako je netko voljan sjediti i razgovarati, ali nisam voljan da me itko vrijeđa. Mislim da nije vrlo graciozno od ljudi što to ne priznaju; živjeti negdje sedam godina, unajmiti besplatno, zajebati sve, iskoristiti svaki mali iot prostora koji je mogao biti moj na sebičan način, a zatim napraviti veliku kakofoniju o svemu tome.

    Crass na fotografiji u Glasgowu, oko 1980. Zabilježite policajca s desne strane pozornice. Mnogi su obožavatelji razbili stolice na mjestu događaja tijekom predstave, ali kad se pojavila policija, nije se imalo što puno prijaviti.

    Odakle dolazi protivljenje remasteriranom materijalu? Je li ideološka ili estetska?

    To nema nikakve veze s kvalitetom materijala. To je vezano da bi se dobila nekakva umjetna težina. Prema njegovom vlastitom priznanju, to je povezano s njegovim osjećajima što se dogodilo u razdoblju nakon raspada benda, kada više nismo imali ljepljivu traku Elastoplast benda koja bi nas držala u komadu.

    Kakva je vaša komunikacija s njim?

    U početku je postojala komunikacija kad se usprotivio. Moram reći da s njim postoji povijest prigovora. Prigovorio je gotovo svim vrstama umjetničkih poteza koje sam povukao posljednjih nekoliko godina, od velikog koncerta dvorane Queen Elizabeth, koji je pokušao podrivati ​​i zapravo djelomično, vrlo uspješno.

    Kako se to dogodilo?

    Unajmio je profesionalnu glumicu da se ponaša kao ... kakvi su ljudi koji viču na svirkama, kako ih zovete?

    Prokletnik?

    U osnovi je unajmio heklera na isti način kao što su u Beču unajmili heklere koji su dolazili i sjebali svirke ljudi. I zapravo se pretvorila u hekle noć. U osnovi je dao dozvolu ljudima da hekleju cijelu noć. Bio je to namjerni potez da se podrije koncert.

    Jeste li se s njim suočili s tim kasnije te noći?

    Zapravo sam bio toliko zatečen, samo sam se suočio s njim rekavši: Sjajna predstava, vrlo smiješno. Uz ponovna izdanja, njegov je glavni argument da nije želio da se nešto promijeni, jer ako se nešto promijenilo, mislim da prema njegovim riječima, mi, tj. Oni koji pokušavaju promijeniti stvari, otvaramo Pandorinu kutiju i on će reci istinu Crassa. Istina o Crassu koju sam pročitao o njemu je u najmanju ruku revizionistička. Nema sumnje da je u razdoblju u kojem smo živjeli 15 ljudi u kući s 25 mačaka bilo nevjerojatno slaganje. Očito je bilo povremenih redova oko nečega, ali oni su bili vrlo, vrlo rijetki i nekako smo se snašli. Inače ne bismo mogli učiniti ono što smo učinili. Koliko god albuma, svih stvari, radio je poput stroja. Učinili smo to po cijenu svog emotivnog života i bili smo vrlo dobri u tome.

    No, kad je sve završilo, emocionalna prtljaga nije bila pravilno iskopana iz svih mračnih rupa oko kuće i s njom se nije rješavalo. Trebali smo deprogramirati, ali nismo. Deprogramirali smo na svoj polagani način i unutar toga se stvorilo puno gorčine.

    Penny Rimbaud s rukom u grmlju, Dial House, 1983.

    Što Pete radi otkako je napustio kuću?

    Stvorio je bend nazvan Judas Two i ime na neki način govori sve.

    Da ste ti i Gee židovke?

    Pa, neki su njegovi tekstovi izravni, glupi napadi na mene; Budale na brdu ili nešto slično. Stvarno prilično neučinkovito i pomalo infantilno.

    Pa idete li dalje s ponovnim izdanjima ili ne? Rekli ste da su tu bili uključeni odvjetnici i sud. Čini se ludim da bi Crass mogao ići na Crown Court, koji u biti traži od kraljice da intervenira u bendu. A ovo je bend koji u stvarnosti u najmanju ruku nikad nije bio veliki obožavatelj.

    Pete je pokušao zabraniti nam, ali zato što njegovi papiri nisu uredni, jer zaista, koliko vidim, ne poznajem toliko dobro zakon, ali sigurno ...

    Nikada nisu potpisani ugovori.

    Ne postoji ugovor, nema ničega napisanog u povijesti Crass-a i Southern-a, niti je bilo između bilo kojeg benda koji je Crass snimao. To se radilo na povjerenju ili se uopće nije radilo. I pravedno prema Johnu, mislim da je to bio princip koji je držao u Tijelu.

    Ako Pete želi igrati zakon, u pravom smislu riječi, to je vrlo glupa linija. Da igram zakon o 65-postotnom vlasništvu nad pjesmama Crassa, mogao bih sjediti s bazenom u neposrednoj blizini nas, umjesto zdjelice za mačke, i on bi morao malo više raditi na bilo kojem dijelu -vremenski poslovi koje sada radi. To je istina.

    Dakle, od sada devet članova dobiva ujednačenu podjelu?

    Da. A devet članova ima vlasništvo nad cijelom imovinom, tj. Sav hardver, poput kaseta i svega sranja, deveti član je Južnjak, koji predstavlja izvorni ulog Johna Lodera.

    Zaista bih volio čuti Peteovu stranu.

    Bilo bi sjajno kad biste mogli, ali pretpostavljam da nećete daleko stići.

    A vi se sastajete s odvjetnikom?

    Da, sutra.

    A Pete će biti tamo?

    Da! Sretni dani!

    Crass plakati u Roxyu, Covent Garden, London. Crass je ovdje igrao dvije predstave, od kojih je druga zabranjena s mjesta održavanja, što je rezultiralo pjesmom Banned From the Roxy, koja se pojavljuje u The Feeding of the 5000.

    Kad ste zadnji put vidjeli Petea?

    Mislim da je to bio tjedan u kojem je John umirao. Znao je da će umrijeti, a ja sam naletio na Petea u studiju i rekao sam, Pete, stvarno moramo razgovarati, pa smo otišli u kafić i sjeli, i to je bilo dovoljno srdačno. Rekao sam, gle, John će umrijeti, trebamo srediti svoj materijal. Rekao je, ne, ne, bit će sve u redu. Jednostavno ne bi ni čuo za to.

    Što mislite kakav će biti ishod?

    Nadam se da će ishod biti takav da ljudi prihvaćaju da pravno zaista nema nogu na kojoj bi stao, a on samo zašuti i nastavlja prihvaćati tantijeme, kao što je to rado činio tijekom svih svojih kritika.

    Sigurno je da odlazak na sud i dovođenje odvjetnika ide protiv svega za što je Crass bio postavljen?

    Pete bi tvrdio da je to ono što ja radim, jer u svoje vrijeme imali smo princip da, ako se jednoj osobi nešto ne sviđa, to ne bismo činili. Ali mislim da sam nakon 30 godina de facto situacije ja radio sve, a nitko drugi ništa, čak se ni ne trudio nazvati i provjeriti je li Allison, koja vodi Southern Records, bilo dobro nakon što je John umro ... mislim da takve stvari značilo da smo dobili de facto prava da radimo ono što smo jebeno htjeli nakon toliko vremena. I oboje, Gee i ja, doista smo bili vrlo, vrlo oprezni. Na primjer, u esejima koje sam napisao za remasterirane CD-ove bio sam vrlo siguran da sam dao sliku benda kakav je bio bend kad je bend postojao. U to nisam unio niti jednu osobnu sumnju i kritiku koje sam imao od tada. Pokušao sam to izgovoriti glasom osobe koja sam tada bio, tako da sam bio iskren i pošten i svima sam dao pukotinu. I znam da se Gee osjećao vrlo, vrlo predano da bude iskren prema bendu. Mislim da bi neki od klevetnika mogli reći da je, da, iskren prema kojem bendu? Bend za koji jebeno mislite da je bio?

    Čini se da ljudi sada misle da je Crass uvijek bio nekako ovako gore sprijeda i da su svi razgovarali. To jednostavno nije istina. Češće bi se odšetali. Mrzili su

    Da gospodine

    . Nitko nije želio ostati u krvavoj sobi kad smo to svirali, tako da je potpuni mit da smo zaista bili uspješan rock 'n' roll bend. To se dogodilo tek retrospektivno.

    Steve Ignorant:

    Čitava situacija s Peteom koji se usprotivio ponovnim izdanjima nakon svih ovih godina što nije bio uključen i čak nije pravilno slušao remastere, mislim da je glupo. Na Facebooku Crass napisao sam kako je ironično što intergalaktički anarhisti svih vremena, Crass, sav odjeven u crno, ne mogu riješiti raspravu bez trčanja na pregače žica sustava mumije. To je totalno smiješno.

    Penny Rimbaud:

    Po mom mišljenju, spor ima korijen u ideološkim razlikama koje su postojale između pojedinih članova benda. Prema mom razumijevanju, Pete je u osnovi bio socijalist, a socijalisti su poput mahanja prstima bilo kome osim njima samima.

    Tvrdi da je anarhist. Pa, tvrdim da sam anarhist, ali u osnovi sam slobodar i žestoki individualist. Mislim da se to uklapa u arenu anarhističke misli. Svakako podvlačim crtu u svim tim glupim anarhističkim organizacijama industrije i takvim stvarima, jer me jednostavno ne zanima. Ako ljudi to žele učiniti, onda ih neću kritizirati. Ali iskreno, nije to moja stvar. Moja stvar je dizanje s anđelima i letenje na nebu.

    Zanimljivi Članci